орой и четвертый способы наиболее утомительны для ума, но зато развивают память. Польза работы над произведениями без инструмента заключается, во-первых, в том, что она способствует проявлению музыкального воображения с большей гибкостью и свободой; во-вторых, исполнителю -- при честном отношении к работе -- приходится продумывать и вслушиваться в детали, которые могут остаться незамеченными при работе за инструментом.
Универсальных рецептов для преодоления негативных форм сценического волнения не существует; каждый должен выбрать для себя свой собственный проверенный временем способ подготовки к концертному выступлению. Выбирая те или иные приемы психологической подготовки, необходимо учитывать индивидуальные особенности психики артиста.
Любой музыкант должен выступить посредником между композитором и слушателем; показать наилучшее, на что он способен. И, в конце концов, выдающиеся пианисты достигают такого уровня, когда, рояль исчезает и царит одна музыка, а инструмент уже неважен.
Литература
1. Баренбойм Л. Музыкальная педагогика и исполнительство. Л. 1974.
2. Гольденвейзер А. О музыкальном искусстве. М. , 1975.
3. Гофман И. Фортепианная игра. Вопросы и ответы. М. ,2003.
4. Коган Г. У врат мастерства. М. ,2004.
5. Норбеков М. Рыжий ослик или Превращения. М. , 2007.
6. Петрушин В. Музыкальная психология. М. ,1997.
7. Станиславский К. Основы системы Станиславского. Ростов - на - Дону, 2000.
8. Цыпин Г. Музыкант и его работа. М. , 1988.
Страницы: << < 19 | 20 | 21