Оглавление
1. Подготовка к концертному выступлению. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2. Предконцертный период. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
3. Методы овладения оптимальным концертным состоянием. . . . . . . . . . . . . . . . 15
Литература. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Подготовка к концертному выступлению
Проблема подготовки музыканта - исполнителя к концертному выступлению - одна из важнейших тем в музыкально - исполнительском искусстве. Нет артиста, который ни разу не пострадал от негативных форм сценического волнения. Великий Лист считал, что рождение техники происходит из духа. Прогрессивные исследования, трактующие музыкальное исполнительство как психофизиологический акт, оценивают роль психологии как более весомого фактора в формировании мастерства музыканта.
По мнению исполнителей, для начинающих музыкантов на сцене случайной может оказаться неудача, но никогда случайно не возникает успех. Однако сценическое состояние исполнителя зависит не только от того, насколько надежно и крепко выучено музыкальное произведение. Ощущение тревоги и беспокойства, испытываемое некоторыми музыкантами во время выхода на сцену, сопровождается изменениями в организме, типичными для любой стрессовой ситуации. Как отмечают психологи, в подобные моменты времени процессы в коре головного мозга не могут сдерживать возбуждение; поведение становится суетливым, внимание рассредоточивается, уровень помехоусто
Страницы: 1 | 2 | 3 > >>