, допущенный на эстраде, иначе, разволновавшись из-за одной фальшивой ноты, можно загубить всю программу. Ошибка, которую допускают многие, состоит в попытках "бороться" с волнением. Все оборачивается к лучшему только в том случае, если прошлые неудачи рассматриваются как полезный урок. В основе волнения всегда лежат явления психологические. Даже самый опытный музыкант не застрахован от провала на сцене, если он не готов к исполнению. Уровень подготовки исполнителя зависит не только от его опыта или мастерства, но и оттого, что с ним происходит до начала исполнения, как он реагирует на сценическую ситуацию. Основными проявлениями сценического волнениями можно назвать тряску рук, дрожь коленей, "выпадение" текста, неспособность сосредоточиться на исполнении произведения и просто боязнь выходить на сцену. Любая форма волнения обостряется усталостью. Нельзя, особенно в период подготовки к концерту допускать состояния утомления - как физического, так и эмоционального. Частой причиной сценического волнения является отсутствие общей сценической культуры, четкой и ясной методики подготовки к выступлению, и вследствие этого, слабое представление артистом характера деятельности, и как результат -- растерянность. Музыканту важно тренировать устойчивость к психическим помехам, которые характерны для исполнительской деятельности.
От страха к уверенности
Сомнение в успехе, состояние беспокойства и неуверенности может подействовать разрушающе на творческую настройку. Савшинский говорил, что в этом случае подлинно художественное исполнение может стать затруднительным, а вдохновенное - невозможным. Только исключив разрушительный фактор страха, можно надеяться на успешное исполнение программы. Важным критерием готовности программы к выступлению является исч
Страницы: << < 17 | 18 | 19 | 20 | 21 > >>