ся единственным способом выделения того или иного голоса. Часто только благодаря артикуляции можно создать звуковую перспективу в произведении. Если голоса будут полностью совпадать ритмически и артикуляционно, то они будут плохо прослушиваться. Поэтому необходимо каждый голос артикулировать различно. Это даст возможность при необходимости выделять голоса. Так, в Синфонии 9 фа минор И. С. Баха средний голос следует исполнять non legato, а крайние голоса играть legato(см. Пример 5).
Пример 5. И. С. Бах. Синфония 9 фа минор (ред. Бузони) (т. 3)
Еще одним важным способом выделения голосов в трехголосных полифонических произведениях является размещение цезур в разных голосах в разное время. Грамотное цезурирование в партиях разных голосов позволяет сделать голосоведение выпуклым не только в сочинениях эпохи барокко. Так, на примере "Песни" из сюиты для баяна А. Н. Холминова мы можем видеть, что голос, исполняемый левой рукой, цезурирован иначе, чем два другие голоса, исполняемые в правой клавиатуре. Это создает некоторые проблемы в ведении меха, так как в некоторых фрагментах произведения у исполнителя практически нет возможности изменить направление движения меха. Поэтому смена меха должна проходить очень плавно, без резких рывков, с одинаковой силой как на сжим, так и на разжим (см. Пример 6).
Пример 6. А. Н. ХолминовПесня из Сюиты для баяна (18-20 тт. )
Необходимо работать с отдельными голосами над артикуляцией, штрихами, интонационной и ритмической выразительностью, но при этом нельзя затягивать работу над каждым голосом. Необходимо как можно быстрее перейти к главному аспекту работы над полифонией - соединением голосов. Объединять голоса лучше всего в медленном темпе. При соединении допустимы замедления, остановки, связан
Страницы: << < 5 | 6 | 7 | 8 | 9 > >>