ные со сложностью фактуры.
Значительная часть полифонических произведений, исполняемых на баяне и аккордеоне, не являются музыкой, созданной для этих инструментов, поэтому часто перед началом изучения произведения необходимо сделать их переложения для баяна (аккордеона). При этом одним из важных факторов в создании грамотного переложения является осмысление голосоведения в произведении. Необходимо выявить каждый голос в музыкальном тексте и постараться избежать так называемых "перебрасываний", при котором один голос начинает звучать в одной руке, а продолжается в другой. Это касается в большей степени средних голосов в полифонической фактуре. Так же при создании переложения необходимо отметить фрагменты в музыкальном тексте, в которых возможно произвести смену меха. При более творческом подходе можно расставить и регистры, но этот процесс не должен быть целью, а скорее помогать в передаче динамического контура произведения.
В работе над двухголосными полифоническими произведениями на каждой из клавиатур исполняется один голос. В исполнении трехголосных полифонических партитур частой проблемой становится исполнение среднего голоса. На него следует обратить особое внимание, так как верхний голос не остается без внимания баянистов благодаря исполнению произведений гомофонно-гармонического склада, а нижний выделяется за счет тембра. Если необходимо выделить какой-либо голос, нужно уплотнить штрих. В случае, если в произведении преобладает штрих нон легато, то в выделяемом голосе этот штрих должен быть длиннее относительно остальных голосов. В случае, если легато, то необходимо путем дифференциации нажатия (то есть, нужный голос нажимается в полную длину движения клавиши или кнопки, а остальные наполовину).
Как правило, в трехголосных сочинениях д
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>