бление) динамики выполняется не постепенно , а скачками, чередуясь с ровной динамикой.
3. Крещендо играется ровно, убедительно, однако нет кульминации.
Необходимо помнить о цели (в данном случае-кульминации) ,ибо стремление к ней предполагает движение, процесс, что является важнейшим фактором в исполнительском искусстве.
К числу многих специфических особенностей баяна и аккордеона относится и следующая: на расжим звучание громче, чем на сжим. В результате объём музыкального материала в разжим играется больший , чем в сжим . Особенно важные акценты или сфорцандо играют на расжим.
Воля баяниста -должна распределяться на всю протяженность звука -от нажатия клавиши, до закрытия. Особое значение это приобретает в кантиленных пьесах, где каждый звук необходимо вести, развивать(ощущать глубину мехом). На баяне нужно петь!
Здесь уместно сказать о стиле и влиянии тех или иных звуковых средств на передачу содержания. От стиля зависит динамика, штрихи. Главным условием работы над звуком является слуховое "предслышание". Ослабил внимание ,слуховой контроль- потерял власть над публикой. Слух музыканта формируется в работе над звуком.
Любое произведение можно представить себе в виде архитектурного сооружения. Отсюда следует, что исполнение мотива, фразы и. т. д находится в зависимости от общего контекста произведения. Грамотная фразировка предполагает выразительное произношение . Это опорный мотив или звук, свои знаки препинания.
Мотив,фраза - это лишь минимальная часть общего развития в произведении. Слушать себя заставляет тот музыкант, который играет с ясным ощущением перспективы, цели. Некоторые баянисты расчленяют фразы , предложения разнонаправленными движениями меха . Это не лучший способ, поскольку сама по себе смена меха, без кисте
Страницы: << < 12 | 13 | 14 | 15 | 16 > >>