мысла вообще невозможно. Один и тот же цвет, будучи цветом различных объектов, воспринимается и оценивается по-разному. Например, красный цвет в изображении цветов и такой же красный цвет в изображении расплавленного метал - ла производит различное впечатление. При этом и сам цвет в живописном произведении воспринима - ется различно. В науке о цвете выяснено, что свет - лые цвета холодных оттенков кажутся "легки - ми", но в изображении стены в картине В. И. Сури - кова "Утро стрелецкой казни" (Государственная Третьяковская галерея) они не вы - глядят "легкими", напротив, они передают тяжесть камня.
Картина Огюста Ренуара "Девушки в черном" (Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина) отнюдь не мрачная.
Наоборот, она жизне - радостная, звонкая в цвете. Черные шляпы и пла - тья девушек написаны художником не черной, а бо - лее светлой краской -- берлинской лазурью. Работы же Пабло Пикассо, относимые к так называемому "голубому периоду" и исполненные той же краской, далеки от ликующей радости картин Ренуара. Изо - лированно взятый цвет, цвет "сам по себе", ничего не может ни изобразить, ни выразить. В "Черном квадрате" (Государственная Третьяковская галерея) К. С. Малевича цвет "изобразил" квадрат, но здесь решающим является не столько цвет, сколько геометрическая фигура. Вне связи с другими средствами живописи, -- рисунком, формой, композицией, а главное -- вне связи с изобразитель - ным, предметным значением, цвет может выступать только в качестве пространственно неограниченного общего цветного освещения, в остальных случаях он всегда является цветом чего-либо.
Из сказанного с очевидностью вытекает, что цвет в живописи -- одно из средств изображения, с
Страницы: << < 10 | 11 | 12 | 13 | 14 > >>