миля Сен-Санса. Марис Лиепа -- "Красс" и Владимир Васильев -- "Спартак" в балете Юрия Григоровича "Спартак" на музыку Арама Хачатуряна. Екатерина Максимова -- "Маша" в балете "Щелкунчик" хореография Юрия Григоровича, музыка Петра Чайковского; "Китри" -- "Дон Ки Хот", хореография Александра Горского, музыка Людвига Минкуса. Галина Уланова -- "Джульетта" в балете "Ромео и Джульетта", хореография Леонида Лавровского, музыка Сергея Прокофьева и многие другие.
Современный балет, преодолев ограниченность так называемого повествовательного жеста в классическом танце, его иллюстративность, научился решать самые сложные актерские задачи средствами танца, без помощи пантомимы.
Например, монолог Ромео в сцене "Мантуя" из балета С. С. Прокофьева "Ромео и Джульетта" может служить примером того, как без помощи пантомимы балетмейстер Л. М. Лавровский предельно понятно выразил драматизм сценического действия и психологическую глубину переживаний главного героя спектакля.
Сцена Марии и Вацлава из балета Б. В. Асафьева "Бахчисарайский фонтан" в постановке Р. В. Захарова также подтверждает, что классический танец обладает огромными выразительными возможностями и не всегда нуждается в помощи пантомимы.
Блок Л. о творческих поисках М. Фокина: "Стремление к поющей линии, к тающим рукам, понимание значения аккомпанемента театрального костюма танцу -- всё это отголоски "Шопенианы". И, главное, "Шопениана" научила тому, как выразителен, как содержателен танец сам по себе, вне сюжетного, вернее анекдотичного, задания, показала симфонические возможности классического танца, а также показала, как танец увлекателен и интересен вне всяко
Страницы: << < 19 | 20 | 21 | 22 | 23 > >>