улкие и зловещие басы противопоставлены робкой затаившейся теме, звучащей в среднем регистре. При исполнении необходимо показать тембровое несоответствие, противоположность регистров. А вторую половину вариации нужно начать играть на левой педали. Теперь о темпе. Все его изменения выписаны автором, а в какой степени они будут осуществлены – желание исполнителя. Во всяком случае, «ritenuto» не должно быть очень большим, нужно найти хороший темп, чтобы было движение естественное, но не поспешное, а с небольшой оттяжкой.
Эта вариация является кульминацией развития двух образных сфер, в ней все контрасты, намеченные ещё в I Вариации, обостряются, борьба двух начал становится непримиримой. И в конце вариации мы видим, что злое начало всё-таки сильнее героя.
IX Вариация приводит к резкой смене эмоционального состояния. Она пытается развеять мрачную картину траурного шествия. Но в ней ещё слышны отзвуки скорби. Так, басы оставляют себе сухой штрих нижнего пласта VIII Вариации, в аккордах, то ползущих вверх, то возвращающихся обратно по хроматизму, слышны тяжёлые вздохи. Только тематический материал контрастно изменяется. Спокойно взбегающие вверх пассажи скатываются обратно вниз. Но это спокойствие обманчиво. От такта к такту идёт эмоциональное нарастание, а во второй половине вариации появляется более яркая динамика. Несмотря на внешний уравновешенный и спокойный характер этой вариации, в ней достаточно ощутима внутренняя энергия, действенность. Она является как бы переходной и подготавливает X Вариацию (тональная незавершённость переход к X Вариации без цезуры). X Вариация открывает группу энергичных, стремительных (Вариации X – XIII). Этой группе, как и всем предыдущим, характерен принцип эмоционального нарастания. Уже в X Вариации, начинающейся как «лёгкое» скер
Страницы: << < 7 | 8 | 9 | 10 | 11 > >>