целого оркестра и отдельных инструментов, остановки (залигованные ноты, ноты с точкой) и стремительное движение вперёд – всё это рисует картину таинственного и зловещего танца.
Уже первые звуки четвёртой вариации возвращают в состояние лирических воспоминаний и раздумий. Глубокие тянущиеся аккорды и многоголосное изложение напоминают хорал. А мерный спокойный ритм половинных и четвертных длительностей приближают эту вариацию по характеру к теме. Здесь как бы приостанавливается дальнейшее развитие, происходит спад эмоционального напряжения. Но это спокойствие не долгое. Оно резко сменяется взрывом энергии, движения и напора V Вариации. Особенно яркий контраст кажется благодаря смене «pp» на «f», легатных половинных длительностей на стаккатные триоли и, конечно же, смене темпа и характера. Все последующие вариации, составляющие группу стремительных, резко меняют характер развития цикла. Этот контраст групп способствует спаянности цикла. Как уже было сказано, группа вариаций, объединяющая V, VI, VII, относящихся ко второй линии образов, привносит иное настроение.
Здесь эмоции и чувства, скапливающиеся на протяжении всего развития, вырываются наружу. «Folia» звучит в своём первозданном виде» - «Безумие», пружинящий «чеканящий» ритм, подчёркнутые слабые доли, смена размера постепенно нагнетают энергию, грубую силу. Общий динамический план этой группы вариаций от «f» к «p» и от «p» к «ff» (Вариации V, VI, VII). Все три вариации этой группы достаточно сложны технически. Для успешного выполнения технических задач важна цепкость пальцев, также при исполнении не должно быть лишних кистевых движений. VI Вариация немного приостанавливает движение. Скерцозный характер сближает эту вариацию со второй, но это скерцо более злое. Изломанная, постоянно прерывающаяся паузами, дв
Страницы: << < 5 | 6 | 7 | 8 | 9 > >>