ато как аккомпанемент гуслей, под который произносится речь.
С точки зрения гармонии, сопровождение представляет большой интерес. Так, например, во 2 – ом такте мы видим 3 – ю высокую ступень, в 3 – ем такте к тоническому звуку «ре», в аккомпанементе звучит доминанта 7 – ой ступени.
Если выписать тему (верхний голос), то получится: ре, до, ре, до, до;…фа, ми, фа, ми, ми. Мы видим, что тема не отличается выразительностью и мелодичностью. Только благодаря интересным гармоническим находкам в аккомпанементе, «Интермеццо» звучит ярко, эффектно, как самостоятельная пьеса. Необходимо очень точно продумать динамическое развитие «Интермеццо», обозначить гармоническое изменение темброво.
Оно должно исполняться импровизационно, свободно в темповом отношении; большие возможности даются исполнителю и в области красок, тембра, а также огромные эмоциональные возможности. Блестящие, взлетающие вверх пассажи, это не только чисто виртуозные задачи, но и образные. Они звучат сначала на «f», а затем на «ff», и напоминают вихрь, сметающий всё на своём пути.
«Интермеццо» и две последующие XIV и XV Вариации, составляют ещё одну группу, относящуюся к линии лирических вариаций. Но это совсем другая лирика. Здесь нет скорбных интонаций, присущих Вариациям с I – IV, VIII. Здесь лирика просветлённая. В XIV Вариации тема звучит в Des-dur, меняется регистр, а, следовательно, и тембр. Это похоже на многоголосный хор, который подхватил речь оратора. В «Интермеццо» уже подготавливается тональность XIV Вариации, и она является как бы продолжением «Интермеццо». По характеру вариация имеет сходство с хоралом, с присущим ему аскетизмом, отрешённостью от всего земного. Чем-то эта вариация напоминает и многоголосную молитву. В начале вариации звучание должно быть приглушенным, как будто п
Страницы: << < 9 | 10 | 11 | 12 | 13 > >>