ижущаяся по хроматизмам, тема постоянно набирает силу и звучит в конце вариации в аккордном изложении «f», тем самым готовя кульминацию этого раздела – VII Вариацию. Как набат звучит октава в басу, на фоне которой звучит мелодический голос. Гул баса – колокола, насыщенная фактура, чисто декламационная тема вызывают ассоциации с бушующей стихией.
$
!"
$
h"
h"
h"
корбных страниц цикла. По жанру она напоминает сарабанду. Медленный темп, трёхдольный метр, акцентирование 2 и 3 доли, общий динамический план: p – pp – p – всё это ещё больше сгущает краски. А неотвратимое, ритмически устойчивое движение басов напоминает первое появление злых сил:
Но здесь они чувствуют себя гораздо увереннее. Да и тема здесь изменилась до неузнаваемости. Звучащая в своём первоначальном виде в I Вариации здесь она хроматизируется. Её ритмическая неустойчивость, постоянное «подскакивание» каждой хроматической интонации и «приседание» последующих аккордов, на фоне не прекращающего своего движения баса, говорит о наличии борьбы двух начал. В этой вариации Рахманинов использует те же приёмы, что и в первой группе (Вариации I – IV). Прежде всего – это наличие двух пластов, изображающих два круга образов. Только противоположность двух начал здесь более обострённая:
Так, нижний пласт – это символ рока, саркастическое злое начало. А второй пласт, верхний – образ борющегося со злыми силами, ищущего выход, мечущегося героя. Рахманинов очень точно при этом использует различия в штрихах. Короткий, сухой, но очень точный и подчёркнутый бас подчиняет себе робкую, хроматически изломанную легатную тему, которая как бы изворачивается от ударов судьбы, но всё равно продолжает свой трудный путь до конца. Интересны также и тембровые противопоставления: г
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>