цо, мы видим постепенное усиление динамики, уплотнение фактуры.
В середине вариации появляются взлёты в высокий регистр и «колокольные» верхушки. Это напоминает русскую тройку, приближающуюся и звенящую бубенцами. Для исполнения этой вариации необходимо лёгкое, но точное, даже скорее цепкое прикосновение. Огромна роль пауз и акцентов.
Следующие XI и XII вариации по указанию самого автора могут быть пропущены при исполнении. По характеру они стремительные, бурные. Вариации напоминают этюды – картины с крупным пианизмом, блестящим виртуозным началом.
В XIII Вариации эмоциональное напряжение достигает кульминационной точки, но что интересно, если темп, начиная с X Вариации увеличивался, и здесь стоит указание «Agitato», то динамическое указание «p». Из этого следует, что даже внутри одной группы вариаций, композитор добивается контраста соседних.
Вариация XIII интересна и в штриховом, и ритмическом, и динамическом плане.
Пунктирный ритм, акцент на сильные доли способствует постепенному динамическому нарастанию. В этой вариации есть характерные для Рахманинова «приливы» и «отливы» динамики. А пунктирный ритмический рисунок он будет использовать в последующих XVIII, XIX, и XX Вариациях, которые по характеру очень близки XIII.
Как уже говорилось, в цикле происходит резкая смена образов и настроений. На смену порыву возбуждённости приходит успокоение. И контраст образов с каждым разом всё сильнее.
Следующее за XIII Вариацией «Интермеццо» заставляет сразу забыть о «бушевании страстей» в предыдущих четырёх вариациях. Здесь чувствуется декламационное ораторское начало. Как будто человек остановился перед аудиторией и провозглашает речь. В «Интермеццо» можно услышать некоторые сходства с песнями Баяна из «Руслана и Людмилы» Глинки. Аккорды арпедж
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>