ёт в себе черты скерцо. Тема становится прерывистой благодаря штриху «стаккато». Этот штрих переходит к ней от басов первой вариации. Интересно отметить, что композитор меняет штрихи по сравнению с первой вариацией на противоположные. Так, штрих темы становится сухим, острым, злым. Средний голос вступает с верхним в противоборство. Его легатный штрих, акценты на слабую долю говорят о тормозящем начале. Здесь борьба, начавшаяся в I Вариации, продолжается. Лёгкая полётная тема постоянно сдерживается «топтанием на месте» что подчёркивается движением на секунду то вверх, то вниз среднего голоса. Во второй половине вариации, противоборствующий средний голос удваивается и теме становится труднее с ним «бороться». Злые силы берут верх. Можно отметить появление хроматических интонаций в средине и в конце вариации.
Рахманинов будет использовать их и в дальнейшем, как характеристики злых сил (Вариации III, IV, X, XVI). Кульминацией развития образа зла в I группе лирических вариаций является III. Здесь уже нет борьбы двух начал, как было во II и I вариациях.
Злые силы торжествуют, а робкие «вопросы» флейт и гобоев заглушаются уверенными возгласами оркестра:
В этой вариации перед исполнителем много звуковых и тембровых задач. Звучанию оркестра необходимо противопоставить одинокие голоса деревянных духовых инструментов (флейта, гобой). Для этого необходимо найти соответственное звучание.
Танцевальность III Вариации подчёркивают и трёхдольность, и пружинящий, несколько рубатный ритм, и сочетание штриха «стаккато» и «легато» на протяжении всей вариации. Интересно и развитие динамики в этой вариации. Так, например, соседние 10 – 11 такты составляют большой динамический контраст:
Аналогичный приём и в 14 – 15 тактах:
Динамические контрасты, контрасты звучаний
Страницы: << < 4 | 5 | 6 | 7 | 8 > >>