на скрипке, особенностей скрипичного искусства, знания скрипичного репертуара, понятия об исполнительском такте, о чувстве ансамбля.
Природа звука скрипки и звука фортепиано диаметрально противоположны. Рояль имеет ударное начало звука и его последующее неизбежное затухание. Скрипка имеет мягкую звуковую атаку, естественное певучее продолжение, длительную протяженность звучания. В разных регистрах звучания скрипки ей требуется разная по интенсивности и окраске поддержка рояля.
Разнообразие скрипичных штрихов также требует различного сопровождения, основанного на звукоподражании. Один из основных штрихов струнных - detache, звучание которого может меняться. Наиболее соответствующий ему штрих - особое фортепианное non legato ,когда снятие пальца осуществляется непосредственно перед взятием. Средства для достижения разнохарактерного staccato на струнных аналогичны фортепианным. Есть специальные обозначения spiccato, sautille, martle. Особое место у струнных занимает штрих pizzicato , его звуки неизбежно слабее, чем взятые смычком. Особенно это касается игры с начинающими, когда концертмейстеру лучше пользоваться левой педалью. Флажолет - своеобразный высокий звук, извлекаемый особым способом, во время звучания которого сопровождение должно звучать тише ради соблюдения звукового баланса. Концертмейстер может пользоваться педалью, но с особой тщательностью. Надо помнить, что скрипичные аккорды при исполнении делятся пополам, начало аккордов берется за счет предыдущей доли, соответствующие им аккорды пианиста должны приходиться на верхние звуки.
На этапе репетиционной работы со скрипачами концертмейстер осуществляет дифференцированный (личностно-ориентированный) подход, т. к. в одном классе встречаются ученики разной степени одаренности. В особой профессион
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>