). При этом пальцевые движения осуществляются пластичным самостоятельным падением каждого пальца на клавиатуру и столь же пластичным переступанием с одного звука на другой. Движение руки и локтя обобщает мелкие и быстрые движения пальцев: оно как бы обрисовывает контуры пассажа, и вместо скованности, создается гибкая пластика движений. Когда усвоены упражнения на legato, начинаем изучать гамму до мажор, с правой руки. Лучше начинать с первой октавы: 1,2,3 пальцы снять руку, 1,2,3,4 пальцы, опять снять, освободить кисть и сверху поставить пятый палец и так пять - семь раз, затем так же левой рукой от ноты "до" вниз малой октавы.
Иногда начинают с Шопеновского приема: пять пальцев на legato ми, фа, соль , ля , си. Вверх и вниз. Так как левая рука развита хуже, то игре legato восемь звуков, играют пунктиром, через ноту, а в средних классах, через две. Аккорды должны играться громко, четко, точной аппликатурой. Три звука звучат одновременно, каждый палец до конца ощущает клавишу, запястье при этом должно быть податливым. Короткие арпеджио надо играть той же аппликатурой, что и аккорды. При работе над этой фигурацией, как и при работе над мелодией. Важно обращать внимание прежде всего на достижения цельности линии. Играть выразительно хорошим legato, полным певучим звуком. Необходимо следить за активностью пальцев. Во многих случаях полезно несколько поднимать пальцы перед звукоизвлечением. Подъем этот однако, должен быть незначительным и не вызывать лишних движений. Недостаток четкости исполнения иногда вызывается неправильным положением пальцев. Надо следить, чтобы они не прогибались в суставах и оставались закругленными. Весьма важно проследить, чтобы не "выдавливались" косточки на тыльной стороне руки, так как это лишает палец опоры. Не следует
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>