медленном темпе, он нужен для оттачивания пальцевого удара. Палец действует резким движением и после удара мгновенно уходит под ладонь, уступая место следующему пальцу. Между ударами соседних пальцев есть промежуток, во время которого клавиша полностью поднимается. Рука должна оставаться свободной. При переходе к быстрому темпу не удаётся сразу добиться безотказного звучания всех нот; некоторые обычно пропадают. Это происходит по следующей причине: репетиции в быстром темпе исполняются с использованием механизма двойной репетиции, то есть каждый следующий звук берётся до полного подъёма клавиши. В медленном темпе эту особенность учесть нельзя. Поэтому к исполнению репетиций можно приспособиться только в быстром темпе.
Упражнения в быстром темпе полезно играть с прибавлениями; короткие ноты играются легко, последняя нота акцентируется.
Йозеф Гат предлагает играть репетиции не только переменными пальцами, но ещё и одним и тем же.
Ни один из этих способов не может быть единственным: каждый из них пригоден для соответствующего музыкального выражения.
Репетиция одним пальцем позволяет извлекать звуки без призвуков. В силу большой чувствительности она легко и точно формирует динамику и агогику. А так как точная передача динамических оттенков труднее всего в тихой игре, то обычно здесь и применяется репетиция одним пальцем.
Большие динамические изменения легче осуществить без смены пальцев (акценты, внезапные crescendo или diminuendo, subito forte или piano). В тех случаях, когда обе руки играют репетицию одновременно, тоже применяются одни и те же пальцы:
Репетиция переменными пальцами в быстром темпе более механична, чем без смены пальцев, но как раз в силу этого замечательна для «брильянтной» беглости. При большой скорости применяются всег
Страницы: << < 17 | 18 | 19 | 20 | 21 > >>