ция помогла найти порядок в сложном, свести сложное к простому.
II. VII. Трели
Ровные, густые и прозрачные трели и тремоло украшают многие произведения, а иногда являются основой художественного образа. Поэтому никогда нельзя жертвовать выразительностью её звучания ради быстроты, играть её машинально. Быстрые трели необходимы, но мы должны иметь власть над каждым её звуком в смысле темпа, так и в смысле динамики. Необходимо уметь свободно ускорять и замедлять, усиливать и приглушать трель в зависимости от требования различных стилей и конкретных художественных задач произведения. «Ни одна из трелей в произведениях композиторов XVI-XVII веков не терпит того машинального, ровного щелкания, которое применяется сегодня некоторыми исполнителями, как единственный способ трели» 2, с. 124. Трели и тремоло лучше исполняют те музыканты, у которых ярче живёт внутреннее слышание их идеального, художественного звучания.
Пианист должен научиться исполнять трель всеми пальцами. Здесь может помочь упражнение Брамса:
Над трелями необходимо работать в медленном темпе. Учить их нужно в определённой ритмической структуре, лучше всего триолями, так как они предполагают чередование ударений на разные пальцы, участвующие в трели. Переходить к быстрому темпу следует в тех же ритмах. В медленном темпе пальцы самостоятельны; их форма слегка вытянутая, подъём значительный; движение от пясти. Вытянутая форма пальцев способствует свободе движения и лёгкости звучания. Если трели должны звучать очень чётко и сильно, пальцы следует закруглить, их движения становятся более энергичными. Вращательное движение предплечья в медленном темпе нецелесообразно. А в быстром темпе работа пальцев сочетается с вращательными движениями предплечья. При этом пальцы как бы держатся за клавиши.
Д
Страницы: << < 15 | 16 | 17 | 18 | 19 > >>