ься в плавный переход одного звука в другой. Пристальное слуховое внимание поможет ему добиться слитности и плавного проведения линии легато.
Выработке хорошего слитного легато поможет ученику работа над полифоническими произведениями И. С. Баха. Ярчайшими образцами певучей кантилены являются менуэты g - moll ,d-moll, e-moll из "Нотной тетради А. М. Бах" , маленькие прелюдии d- moll,g- moll, e-moll; инвенции и симфонии, выработке пластичного легато поможет работа в пьесах лирического характера. " Сладкая грёза" и " Шарманщик поёт" П. Чайковского," Утро" Глиэра, Ариетта Глиэра, медленные части классических сонат и сонатин Клементи, Кулау и т. д.
В связи с этим хотелось бы напомнить как тщательно работал над различными видами артикуляции Шопен. Так, например, добиваясь совершенного легато Шопен требовал, чтобы переход от одного звука к другому был чистым, быстрым, непринуждённым. Чтобы подобный период стал возможным, необходимо было все ноты, исполняемые легато делать однородными по силе и тембру, и плавно связывать их в одинаковой степени. Многие приёмы игры, которые он показывал ученикам: мягкое прикосновение пальцев, гибкая " дышащая" кисть и т. д. -были направлены для достижения именно напевного легато. Большое внимание уделялось Шопеном и выработке особого блестящего легато - так называемой " жемчужной игре", когда отдельные ноты перебирались как " бисеринки" и воспроизводились с идеальной точностью при минимальном размахе пальцев, сохраняя полную гибкость кисти. Шкала Шопеновского легато очень разнообразна, мы встречаем у него: poco legato, molto legato, ben legato, legatissimo - это убедительно свидетельствует о широком подходе Шопена к проблеме связной игры.
Второе основное сре
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>