илы и характера звука. В верхней точке рука без остановки закругляется, как бы делая петлю, и начинает опускаться. Опускание - это не свободное падение, а управляемое, заторможенное , как с парашютом, движение. В нижней точке, также без остановки, палец остро извлекает следующий звук и повторяется тот же процесс.
В качестве примера: Этюд Гнесиной ( до-мажор), Гавот Шостаковича. В более быстром движении остается тот же принцип упругого отскока на фоне непрерывного движения руки, только амплитуда вертикальных движений сокращается - Майкапар " Вариации на русскую тему". Чем быстрее темп , тем большую роль приобретает крупное объединяющее движение руки. ( Лемуан "Этюд). Как видим в основе навыка стаккато лежит та же непрерывность и пластичность, те же правили взаимодействия пальцев с рукой, целесообразность и экономия движений.
Вот ещё несколько примеров на различные виды стаккато. В "Органной фантазии и фуге" Баха мы имеем дело с так называемым органным стаккато, исполняемым обычно с помощью кисти. Несколько утяжеленной нагрузкой руки. Ученику следует знать, что баховское стаккато отличается от обычного, оно в большинстве случаев не облегчает звук, а делает его более тяжёлым. Встречаемые в полифонии Баха клинья не следует понимать как указание острого стаккато. В эпоху композитора клинья имели другие значения- подчёркнутого нон легато. Одна из разновидностей staccato-marcato - главная тема из первой части " Патетической сонаты" Бетховена, исполняемая тоже с помощью кисти, точнее говоря, очень определенным , но отнюдь не изолированным небольшим движением кисти, при достаточно крепких,хорошо и быстро перестраивающихся пальцах и кисти. Некоторые "Песни без слов" Мендельсона, в частности fis-moll с ееё стаккатно-пиццикат
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>