м,как и звук , извлекаемый рукой с негибкой заторможенной кистью. Кисть должна быть постоянно упругой, гибкой, наподобие " рессоры", только тогда она улучшает звучание, помогает пальцам, расширяет их возможности, не говоря уже о том, что содействует подкладыванию первого пальца, облегчает игру гамм, арпеджио, ломаных арпеджио, сложных пассажей, октав, аккордовых последований и т. п. Естественно, что кисть . имеющая стольважное значение в фортепианном звучании, никогда не действует изолированно, с ней всегда действуют заодномышцы плеча и спины, предплечья , т. е. всего туловища.
Чтобы пояснить участие тех или иных частей аппарата в зависимости от характера музыки иногда приводят сравнение с деревом и ветром: слабый ветер колышет только листья, более сильный приводит в движение ветви, а во время большой бури начинает качаться весь ствол. Иногда у некоторых учеников происходит обратное: при исполнении спокойной кантилены раскачивается во все стороны " ствол", когда же начинается время бурных пассажей, они "костенеют" в полной неподвижности.
В сущности ученика надо учить играть по-разному. Всё зависит от звукового задания, исключающего готовые формулы, оно, именно, определяет расположение рук и пальцев на клавиатуре. Так, например, для получения матового звука пальцы следует держать более плоско, чем для получения яркого блестящего звука. Такой звук легче получить с помощью закругленных пальцев , уверенной целесообразной регулировкой веса руки от еле заметного летучего прикосновения кончиков пальцев в быстрых легчайших звуках до огромного напора с участием всего тела для достижения предельной мощности звука, или применение самых необычных движений - вплоть до резкого отталкивания руки от клавиатуры. И эти движения чаще всего вполне
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>