и, свободу мышечного аппарата и гибкость запястья.
При этом обращая внимание на гибкое и гармоническое заполнение, которое "накладывается" на звучащий бас, не заглушая его.
Необходимо остановиться на проблеме выполнения верной аппаратуры, которая выставлена в нотах.
Она позволяет объединить фразы, и мелодическую линию в левой руке. Однако пьеса предназначена для маленьких пианистов и часто рука не способна охватить большие интервалы. Проблемными тактами могут быть 3 и 7, и в данном случае возможно использовать 4 палец вместо 3.
Второе предложение (9-16 тактов).
Второе предложение несколько иное. Прерывистая мелодическая линия передается в левую руку и уходит в низкий регистр. А правая рука исполняет музыкальный материал левой руки предыдущего предложения.
II часть (14 тактов)
II часть строится на развитии материала I части: та же фактура, интонации, тональность, художественный образ. Но мелодический накал 4 способствует нарастанию эмоционального напряжения, что приводит к кульминации всего произведения.
Кульминация достигается за счет самого высокого звука в мелодии и, сопровождается crescendo, которое приводит к f. Этот звук берется от плеча, так создается звуковая арка. А в левой руке эмоциональное напряжение возрастает в басу, который звучит по полутонам восходящего движения.
Заключение.
Последние 12 тактов - это заключение пьесы, который состоит из неизменно повторяющегося баса - это звук "соль" - тоники и повторяющегося этого же звука в верхнем голосе партии правой руки . Таким образом крайние голоса гармонии стоят на месте, упорно повторяя тонику "соль", а средние голоса двигаются вверх, создавая между собой мягкую сексту, а затем возвращаются обратно вниз на звуки основного трезву
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>