художественной прозы существует, что он играет очень значительную роль в творческом процессе, что проблема эта важна и интересна для писателей.
Поиски ответов на эти вопросы в особенности стимулируются настойчивыми заявлениями многочисленных и самых различных писателей-прозаиков о том, насколько важным для них является ритмическое строение создаваемых произведений. Эта проблема Г. Флобера. «Вопрос о ритме прозы, - писал Г. Мопассан, - вдохновлял его порой на пылкие речи. В поэзии, говорил он, поэт следует твердым правилам. У него есть метр, цезура, рифма и множество практических указаний – целая теория его ремесла. В прозе же необходимо глубокое чувство ритма, ритма изменчивого, у которого нет ни правил, ни определенной опоры… ведь прозаик ежеминутно меняет движение, окраску, звук фразы сообразно тому, о чём он говорит». И Флобер не исключение, о «музыкальности прозаической фразы» (А. П. Чехов), о «сжатости, выразительности и музыке в слове» (А. М. Горький) говорят очень многие писатели.
Частота и отчетливость высказываний такого рода нарастают по мере того, как в литературе XX века проблемы внутреннего строения литературных произведений особенно активно включаются в сферу авторского сознания. И почти каждый прозаик вспоминает о ритме, когда идет речь о его творческом процессе или о писательском мастерстве вообще. Интересны суждения И. А. Бунина, которые приводит К. Паустовский: «Бунин говорил, что, начиная писать о чем бы то ни было, прежде всего он должен «найти звук». . . «Найти звук» — это найти ритм прозы и найти основное ее звучание». А слова Бунина почти буквально совпадают с признанием А. Белого: «. . . звук темы, рожденный тенденцией собирания материала и рождающий первый образ, зерно внешнего сюжета, — и есть для меня момент начала оформления в узко
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>