хорошем стихотворении.
Но в литературе не только поэзия стремится к музыкальности. Некоторые произведения прозы написаны столь живо и образно, с такой прихотливой ритмикой, что их хочется читать вслух, чтобы ощутить дыхание каждого слова. Феномен художественного ритма чаще привлекает музыковедов, стиховедов, архитекторов: ритмическая основа этих искусств более канонична и скорее способна выделить лежащую в ее основе единицу измерения. Художественная проза зачастую интерпретируется без выявления характерного для нее ритмического движения, ритмического рисунка. А между тем в отечественном литературоведении накоплены весомые разработки, относящиеся к проблеме прозаического ритма. Это работы эллиниста Ф. Зелинского, А. Белого, Б. Томашевского, В. Жирмунского, В. Виноградова, М. Гаспарова, М. Гиршмана и др. 1,с. 13.
Причем их исследования носили не отвлеченно-теоретический характер, они связаны с анализом конкретных художественных ритмических систем прозы: Гоголя - у А. Белого, «Пиковой дамы» - у Б. Томашевского, произведений Тургенева, Гоголя, Бунина — у В. Жирмунского, Достоевского - у В. Виноградова.
В многоголосном споре о музыкальной стороне прозы есть и негативные ответы, один из них принадлежит известному советскому поэту П. Г. Антокольскому: «Разница между поэзией и прозой сравнима с разницей между алгеброй и арифметикой. Поэзия утверждает: X Y Z . Проза отвечает: 5712. . . Среди общих закономерностей, обступающих поэта, существует одна, которая и решает дело, - ритм, как предпосылка и первооснова мышления и поэтического познания мира. Ритм и противополагает поэзию прозе, равно как противостоят друг другу поэтическое и прозаическое мышление и познание мира» 2,с. 99.
Но большинство литературных критиков и писателей единодушно утверждали, что ритм
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>