но - технологических. Любая музыкальная деятельность - композиторская,
исполнительская, слушательская - не может протекать иначе, как в непременной связи с интонированием. Даже зафиксированный в нотах звуковой материал является лишь предпосылкой музыкального произведения, образно - художественное значение он приобретает тогда, когда интонируется.
Процесс интонирования протекает как творческий акт, в котором активно выявляетсяличностьинтонирующегомузыканта,проявляютсяего психологические свойства: характер и темперамент, степень и качество его одарённости, интенсивность мышления, социально - психологические черты личности. Основнойсоставляющейинтонационно - слуховойкультуры музыканта,помнениюбольшинстваучёных,являетсяэмоциональное восприятие музыки. Сюда же включается и образно - ассоциативный фактор.
Для пианиста исходным пунктом в работе над произведением должно являться проникновение в выразительно - смысловой подтекст интонационного развития пьесы, раскрытие образного содержания, вскрытие особенностей музыкального языка, закономерностей каждого произведения. Это включает в себя: выявление фразировки, достижение ладо - функционального сопряжения тонов, нахождение характерных "ключевых" интонаций в мелодии, изучение особенностей тембральной окраски, нюансов и т. д.
Рассматривая глубже понятие фортепианного интонирования, приходим к выводу, что понятие это комплексное и нуждается в более подробном изучении многих вопросов, таких как: формообразование, соотношение горизонтальной и вертикальной перспективы, канонов построения мелодического рисунка, двигательно - технических приёмов интонирования, определённых способов звукоизвлечения.
Здесь же важно отметить, что сущность данного комплекса вышеперечисленных аспектов в произведениях разных
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>