" нет больше Титюса: его место в театре занял Перро. 8 окт. 1950 г. В балете выступает создательница заглавной роли Карлотта Гризи.
Когда схлынула волна восторгов прославленными гастролершами, когда публика и критики оказались лицом к лицу с русскими артистками, выяснилось, что победила не создательница образа Жизели - Гризи и, может быть, даже не чудо-актриса Эльсер, а Елена Андреянова. И в печати многократно встречаются признания этого факта.
Борьбу за балетный театр, развивающий "понятие о человеческой душе", издавна вела русская литература. Отсюда - критика Эльсер, разговор о трактовке роли Жизели, поддержка Андреяновой, борьба за двуединство образа героини. Литература будоражила творческую мысль, не давая ей закостенеть в невежестве и подражании, билась за концепционность новых спектаклей, искала в них содержание, тему борьбы за счастье, за нравственный идеал. Это имело огромное значение в выборе русским балетом своего пути.
Что же ожидало "Жизель" в дальнейшем?
В конце 70-х годов балет шел редко. Постепенно спектакль покрывался пылью времени и утрачивал свою поэзию.
Начиная с дебюта Горшенковой, то есть с 5 февраля 1884 года, афиша объявляет : "балет вновь поставлен М. Петипа". Об этом сообщается в литературе о балете. Расходятся лишь в том, когда Петипа закончил капитальную переработку "Жизели" в 1884-1887 годах или на рубеже нового века.
Пытаясь уточнить вклад Петипа, автор монографии "Жизель" Ю. Слонимский, проанализировал доступные ему материалы, в том числе многочисленные газетные и журнальные статьи. Кое-что прояснилось, но до исчерпывающего ответа еще далеко.
С большей или меньшей достоверностью можно говорить о следующей работе Петипа. В I акте он окончательно
Страницы: << < 4 | 5 | 6 | 7 | 8 > >>