ама Перро и Гризи, работы в Опере тщетно добивался 23-летний танцовщик Мариус Петипа. Безвестным зрителем сидит он на представлениях "Жизели". По-ученически тчательно фиксирует в нотах репетитора балета, все, что происходит на сцене (количество участников, выходы, мимические жесты, па, планировку сцены, последовательность номеров и т. д. ) записывает в специальную книжку. Мало ли что может пригодится в безрадостной жизни артиста! Бесценный документ красноречивей всяких исследований отвечает на вопросы, неоднократно возникавшие у мастеров балета и историков: каким был парижский спектакль, что сохранилось в сегодняшней "Жизели" и что утрачено?
Запись Петипа в контексте с рецензиями дает право приближено точно распределить действие по эпизодам между двумя постановщиками. Ю. Слонимский считает Перро автором сцен и танцев, в которых участвует "Жизель"; все остальное он относит к работе Коралли. В своей работе, я не затрагивала распределение постановки "Жизели" в отношении Перро - Коралли, в наиболее полном варианте оно представлено на стр. 52 монографии Ю. Слонимского "Жизель".
Успех парижской премьеры превзошол все ожидания. Печать переполнилась восторженными отзывами, причем (редчайший случай!) отрицательные реплики почти полностью отсутствовали. Даже присяжные рецензенты были захвачены художественными впечатлениями большой силы. Точнее всех выразился Жюль Жанен: "Чего только нет в этом произведении! И выдумка, и поэзия, и музыка, и композиция новых па, и прекрасные танцовщицы и гармония, полная жизни, грации, энергии, и особенно Карлотта Гризи. Всего вдосталь! В добрый час! Вот что называется балетом". Целый месяц Опера давала только один балет "Жизель". К концу 1841 года состоялось 26 предст
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>