и петербургской балетной труппы в Стокгольме имели большой успех. Главный успех выпал на долю "Жизели"".
Существует три наиболее ярких трактовки образа Жизели. Они принадлежат А. Павловой, О. Спесицевой и Г. Улановой.
С первого появления на сцене Жизель-Павлова заражала зрителя безотчетным волнением, предчувствием беды, готовила к ней, хотя и подчеркивала, что не ведает своего будущего, не думает о нем.
Другая известная Жизель начала XX века - Ольга Спесивцева. Благодаря ей балет вернулся на родину и был восстановлен в парижской Гранд Опера. Как и ее великие предшественницы Спесивцева танцевала тему обманутого доверия. Но для ее героини самые прекрасные, самые великие порывы человеческой души обречены: Спесивцева с первого выхода Жизели готовила зрителя к катастрофе. Она любит и это грозит ей тяжкой карой. Она борется за любовь и этим обречена на гибель.
Итак, "Жизель" с сер. 30-х годов вновь стала входить в репертуар почти всех европейских и мировых театров.
В середине прошлого века на сцену в роли девушки-вилиссы вышла еще одна прославленная балерина - Г. Уланова. Только ей в полной мере удалось постичь Жизель как единое целое и показать через нее власть любви, которая может победить зло. "Уланова-вилисса - потустороннее существо, но не только это, она. . . олицетворяет торжествующую любовь. . . она подвергла Альберта суду, простила его, облагородила своей любовью, которая сделала его настоящим человеком. Она положительная героиня, а не только красивая литография", - отлично сказано Гаскеллом.
В заключении необходимо сделать вывод, что следует различать разные трактовки образа девушки-вилиссы.
Французская "Жизель" - сентиментальная мелодрама, посвященная несчастной любви гризетки, п
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 > >>