выразительности. Войдя в этот мир, мы не можем сразу вырваться из него.
Эдвард Мунк (1863-1941) в своей картине «Крик» прибегает к почти физиологическим методам воздействия. Изогнутая, извивающаяся как костер, будто испытывающая все муки ада, женщина действительно буквально кричит. Краски поразительно резки и тревожны. Художник бьет по нервам зрителя, словно надеясь пробудить совесть и чувства своих современников.
Нередко художник воспринимает жизнь сквозь призму фантастического, необычного. И через гротеск, нарушение жизненных соответствий вскрывает глубинное значение многих явлений. Таким мастером был Франсиско Гойя (1746-1828). Гойя смело сопоставлял обыденность и дьявольщину, средневековую изощренность выдумки с иронией человека нового времени, безобразное с прекрасным.
Произведение настоящего мастера – всегда законченная концепция мира. Его жизненный опыт, запас наблюдений, общественная практика – не результат зеркально - пассивной механической фиксации действительности. Художник осваивает действительность творчески. Его фантазия помогает смело проникать в самую сокровенную глубину явления. Находить для выражения его смысла наиболее подходящую форму.
Вникая в художественные произведения, нужно следить за мыслью художника, чтобы понять, почему он как-то «по-своему» представил нам жизнь на картине.
Зачем, например, иногда в картине повышается красочность? Бывает ли так в жизни? Зачем в картине земля, дерево, здания иногда выглядят несколько упрощенными: не видно, скажем, листьев, они даны как общая масса и т. д.
Произведения искусства учат, направляют, помогают сделать правильный выбор.
Да, несомненно – живопись – искусство молчаливое и неподвижное, но волшебный дар художника открывает зрителю красоту мира вещей и мира человеческих
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>