ость с речевой выразительностью. Ей интонационно родственна вторая тема, построенная на музыкальной монограмме композитора (инициалы Д. Д. Ш в латинской транскрипции совпадают с латинскими обозначениями нот ре-ре-ми-бемоль-до-си, по которым движется данная тема симфонии). Интонационное родство заключается и в ритмическом сходстве, и в интервале уменьшенной кварты, имеющейся в обеих темах. Эта самая кварта была и в начальной теме 1-й части. Близость тем не случайна: и 1-я, и 3-я части схожи по настроению, по лирике, по размаху развития, но в 3-й части лирика более личная, т. к. именно на первых темах, объединенных монографическим родством, строится музыка 3-й части. Так в симфонию проникает как бы личное "присутствие" самого композитора, и его собственная озабоченность окружающей действительностью сливается с общечеловеческим беспокойством о грозящей миру опасности.
В финале (4-й части симфонии) впервые прорываются светлые картины, знаменующие как бы выход из предыдущего напряженно-сурового эмоционального состояния, музыка финала полна образов юности, надежд, "утра жизни". Появление в коде темы-монограммы из 3-й части, звучащей здесь упорно и настойчиво, можно воспринять как своеобразную "роспись" композитора, "лично подтверждающего" все прозвучавшее ранее. Это делает завершение симфонии философски значительным. Десятая симфония Д. Шостаковича - самая лирическая из его симфоний, самая "личная" и проникновенная.
Тема Великой Отечественной войны чрезвычайно актуальна и в последующем музыкальном творчестве, т. к. рядом с ней звучит "голос" защиты мира на планете. Здесь можно назвать ораторию Э. Бальсина "Не троньте голубой глобус", Восьмую и Девятую симфонии М. Вайнберга, его же кантату "
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>