ыделение оркестровых групп, длительные оркестровые нагнетания (крещендо), "многоступенчатость" и мощь кульминаций и т. п. Большая роль отводится мелодическому богатству, задушевности, лирической теплоте основных тем симфонии.
1-я часть классична в своей структуре: это сонатная форма, изложенная традиционно у Шостаковича в медленном темпе (Moderato). Тихо и сдержанно-сурово начало 1-й части. Вступительная тема звучит как мучительный вопрос, скорбно и напряженно. Низкий регистр виолончелей и контрабасов, ровный поступательный ритм, прерываемый неожиданными паузами, и особенно сама интонационная напряженность начальной темы, с характерным для этой симфонии движением по узким интервалам, среди которых особенно выделяется уменьшенная кварта, - все способствует созданию тревожного настроения и ожидания. На смену ей приходит элегическая и певучая главная тема, звучащая у солирующего кларнета в сопровождении певучего же контрапункта скрипок. Эта тема имеет национальный русский колорит и, постепенно развиваясь, приобретает характер широкой, раздольной песни.
Контрастирует этим темам побочная тема. Ее скованное, несколько механическое движение и нервное, прерывистое сопровождение сухих, отрывистых аккордов создают впечатление неудовлетворенности и беспокойного порыва.
Большие драматические нарастания содержит разработка. Все три темы, преобразуясь подчас до неузнаваемости, олицетворяют собой грозный облик надвигающейся беды. Как призыв к активному противодействию звучит кульминационный раздел, совпадающий с началом репризы. Интересно отметить, как постепенно и последовательно достигалась кульминация: каждая тема 1-й части - вступительная, главная и побочная - имела вслед за своим проведением обширное развитие со своим кульминационным пунктом; цепь куль
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>