Дневник любви", Симфонию-поэму А. Караманова "Победе рожденной", вокально-симфоническую поэму Г. Вагнера "Героям Бреста", "Реквием" Д. Кабалевского, Первую и Вторую симфонии Р. Щедрина, Симфонию-поэму А. Петрова и др.
Изменение трактовки военной тематики от образов героического прошлого к теме борьбы за мир побуждает советских композиторов искать и находить новые музыкальные и театрально-драматические средства, новые, свежие творческие решения в раскрытии военной символики.
Например: уже становится традиционным переосмысление жанрового значения таких музыкальных пьес, как скерцо, токката, пассакалия, марш. "Наш век породил "злую", яростную фугу и токкату,- писал Л. Данилевский,- "скерцо и марш вобрали в себя гротеск, драматизм. Ритмы военного марша, фанфарные обороты, резкая звучность медных, духовых и ударных применяются не как изобразительные, а как идейно-психологические характеристики фашистских агрессоров" (Данилевский Л. "Тема неисчерпаемая, вечная". Журнал "Советская музыка", 1980, 5, С. 11). Таким образом, наряду с перестановкой частей в классической форме симфонии, сами части приобретают подчас несвойственный классическому пониманию новый жанровый подтекст. Яркий пример - Первая симфония Р. Щедрина.
Нередко смежные части симфоний, посвященных военной тематике, лишены непосредственной логической связи, их взаимодействие обуславливается общей концепцией произведения. К этому следует добавить, что сама композиция цикла в некоторых симфониях бывает индивидуальна и оригинальна, присуща только одному данному произведению. Во всем чувствуется стремление композиторов найти свое воплощение темы: в новаторском преломлении симфонической драматургии, в использовании разнообраз
Страницы: << < 9 | 10 | 11 | 12 > >>