е требует, прежде всего, образного видения, осмысления характера, стиля. И если критерии характера и стиля музыки в слушательном восприятии, как правило, точны и определенны, то образное видение -- у всех разное. Отсюда -- разное пластическое прочтение одной и той же музыки, разная интерпретация, отсюда -- разные сценические решения одного и того же музыкального хореографического произведения.
Создание танцевальных номеров, постановка хореографических программ, всегда требуют от балетмейстера точного и тонкого ощущения образного строя, стилевой природы, национальной характерности музыкального письма в произведении, которое он задумал выразить языком пластики, языком танца.
В музыкальном материале хореограф находит национальные черты своих героев, черты характера, интонации эпохи, и в своем хореографическом решении он обязан отразить все это. Музыка дает пластике ритмическую основу, она определяет ее эмоциональный строй, характер, образную выразительность. Про музыку справедливо говорят, что она "душа танца". Однако сказанное не означает, что должна быть "оттанцована" каждая доля такта, каждая нота, что в пластике необходимо в точности повторить ритмический рисунок мелодии.
Когда говорят, что танец основывается на музыкальном произведении и раскрывает музыку, то, казалось бы, первична музыка, но если брать за основу план-сценарий, в котором балетмейстер уже определяет в какой-то степени и характер, и стиль будущего произведения, то можно сделать вывод, что замысел танцевального номера предшествует рождению музыкальных образов. Хорошая музыка должна "живописать", сила воздействия подлинно художественного хореографического произведения -- в единстве музыки и танца.
Поиск фонограммы не является сейчас проблемой -- в Интернет
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>