е есть всё. Надо иметь смелость рисковать, пропускать через себя, используя свой личный опыт и своё видение образов и сюжетов. Остановлюсь на проблеме фонограмм: они должны быть чёткими по времени. Иногда номера кажутся затянутыми именно по этой причине. Изначально нужно брать такое количество музыки, которое не даст соскучиться. Конечно, важна музыка как ритмическое пространство танца, его каркас. У нас иногда музыка -- сама по себе, а иной раз впечатление такое, что игнорирование музыки входит в замысел постановщика и исполнителей. Таким образом, можно выделить следующие этапы постановочной работы:
1. Анализ музыкального произведения, выбранного для постановки, который, в свою очередь, включает следующие этапы:
восприятие музыкального материала,
рассмотрение драматургии музыкального произведения,
выявление средств музыкальной выразительности,
определение формы музыкального произведения, его стилевых особенностей;
2. Создание хореографических образов, где существуют следующие варианты трактовки музыки:
музыка может являться прямым источником создания сценических действий,
музыка может быть контрастна действию героев хореографического произведения,
музыка может раскрывать действенную линию главного героя и может воссоздать общую атмосферу действия в хореографическом произведении.
Для начинающих хореографов одним из вариантов трактовки является такой, при котором музыка является источником создания сценических действий;
3. Выбор идеи будущего танца, при этом необходимо определить в музыке основные этапы хореографической драматургии: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка;
4. Создание рисунков танца;
5. Сочинение хореографической лексики, которая, согласно основному принципу, развивается от просто
Страницы: << < 4 | 5 | 6 | 7 | 8 > >>