/>
III - двойная имитация: у фортепиано - две темы ab, затем у струнных те же две темы. Усложнение: в то же время партии фортепиано, альта и виолончели образуют двойной контрапункт октавы.
Пример 2.
Первая кульминация - двойная имитация полифоническая (конец цифры 86), с тоническим органным пунктом.
Вторая кульминация - конец цифры 88 - на том же материале, полифонически - это октавные имитации с двумя (тремя) постоянными контрапунктами. Эта кульминация "тихая" (идет диминуэндо).
IV - двойная имитация.
V - имитация темы "b" четырехкратно на октаву выше и выше сначала на фоне "a", а потом в цифре 89 на фоне "с" и "d" в том же регистре.
Пример 3.
Реприза (цифра 103) представляет собой главную кульминацию второй части Квартета ми мажор.
В ней - каноническая секвенция.
а
канонич. секв.
Использование Танеевым полифонических принципов развития в Квартете ми мажор говорит о важности взаимосвязей с полифонией эпохи Барокко. В отсвете последней особую роль у С. Танеева играет концентрация лирического тематизма с преобладающей идеей "ядро-развертывание", однако само наполнение лирической сферы восходит к исконно русским традициям 19.
Кроме того, благодаря использованию различных видов полифонических приемов композитор добивается значительной объемности, многоплановости фактуры, звукового богатства, воплощенного в активном взаимодействии всех участников ансамбля, их равноправном включении в процессы тематического развития.
Теперь интересно обратиться к рассмотрению гармонии, которая является чи
Страницы: << < 14 | 15 | 16 | 17 | 18 > >>