ый строй музыки танеевских Adagio
указывает на то, что ему удалось решительно
освободиться от влияний интонаций сентиментально-
романсного или жанрово-песенного характера домашней
и салонной музыки".
Б. В. Асафьев
"Адажио в камерных ансамблях Танеева - вершина лирического самовыражения. Здесь он в наибольшей степени нов и своеобразен, здесь формируется особый тип медитации - сосредоточенного размышления, созерцания, проникнутого в то же время эмоциональной активностью. Развертывание медленных частей внутренне напряженно, чревато патетическими кульминациями и взрывами. Адажио. . . фортепианного квартета. . . - разнообразные варианты выработанного Танеевым типа медленной части, со свойственными ей "широким дыханием и созерцательной неторопливостью "или драматизмом, рожденным "мужественной неуступчивостью судьбе" (Асафьев). Здесь в наибольшей степени ощущается воздействие традиции позднего Бетховена, его философского лиризма и самоуглубленности" 15, 117-118.
Неизменно присущим качеством зрелых сочинений Танеева является высокое мастерство композиторской техники, одна из важнейших сторон которой - полифоническое письмо. Поразительной контрапунктической техникой Танеева восхищались даже гениальные русские композиторы П. И. Чайковский и Н. А. Римский-Корсаков. Танеев, зрелый мастер, в значительной мере овладевший искусством полифонии, методом тематической работы, опытом сочинения крупных циклических произведений симфонического и камерного жанров, свободно претворял свое мастерство в воплощении глубоких и серьезных содержательных задач своих произведений.
Вот почему такая сторона композиторского стиля Танеева, как полифоническое письмо, является притягательной областью не только для композиторо
Страницы: << < 12 | 13 | 14 | 15 | 16 > >>