сто романтической. В качестве примера - музыкальный материал цифр 97-99 из среднего раздела, в котором "намечается образно-смысловой абрис темы финала" 19.
Если фортепианную фигурацию представить как вертикаль, то можно увидеть прорывающиеся слишком яркие мелодико-гармонические обороты:
Эллипсисные отклонения, септаккорды - это аспект полифонического замысла (многоголосие).
Полифония во второй части Квартета ми мажор в крупном плане строится как противопоставление двух пластов: трехголосия струнных и многоголосия фортепиано. И в этом следует видеть особенность полифонического мышления С. И. Танеева, которая противопоставляет эти два пласта, сосуществование которых реализовано многообразно.
В начале - хоральная фактура у фортепиано, а у струнных - имитационность. В среднем разделе - фигурации у фортепиано, педаль у струнных. Мелодия - у струнных в унисон.
Выводы
Подводя итог вышесказанному, можно сделать следующие выводы:
1. Организация ансамбля - фортепиано и трио струнных. У С. Танеева ансамбль основан на диалоге инструментов, преследующим цель достижения фактурного баланса.
2. Использование полифонических принципов развития говорит о важности взаимосвязей с полифонией эпохи барокко. В отсвете последней особую роль у С. Танеева играет концентрация лирического тематизма с преобладающей идеей "ядро-развертывание", однако само наполнение лирической сферы восходит к исконно русским традициям.
3. Особенностью фактуры танеевского ансамбля следует считать редкое сольное звучание рояля или самостоятельность монологов смычковых инструментов. И все же можно сделать заключение: именно фортепиано в Квартете С. Танеева не только царит, но и подчеркивает выразительную линию струнных.
Страницы: << < 15 | 16 | 17 | 18 | 19 > >>