4. Несомненна связь между полифоническим мышлением композитора и его обращением к инструментальному ансамблю как ведущему жанру. Мелодические линии четырех инструментов предполагают, определяют ведущую роль тематизма, что присуще всякой полифонии. Возникавшие контрастно-тематические соединения отражают и, с другой стороны, обеспечивают монотематическую систему построения цикла. Интонационно-тематическое единство, монотематизм как музыкально-драматургический принцип и полифония как важнейший способ развития музыкальных мыслей - триада, составляющие которой оказываются в музыке Танеева неразделимыми.
5. О тенденции к линеаризму у Танеева можно говорить, прежде всего, в связи с полифоническими процессами, полифонической природой его музыкального мышления. Четыре равноправных голоса квартета подразумевают, помимо всего прочего, и мелодически подвижный бас, что при явственной выраженности гармонических функций ограничивает "всевластие" последних. "Для современной музыки, гармония которой постепенно утрачивает тональную связь, должна быть особенно ценною связующая сила контрапунктических форм",- писал Танеев, обнаруживая, как и в других случаях, единство теоретического осмысления и творческой практики 21.
Список использованной литературы
1. Асафьев, Б. В. С. И. Танеев: К 30-летию со дня смерти Текст / Б. В. Асафьев // Памяти С. И. Танеева, М. -Л. , 1947.
2. Бернандт, Г. Б. И. Танеев: Монография Текст / Г. Б. Бернандт. - 2-е изд. - М. : Музыка, 1983. - 322 с.
3. Ганенко, Н. С. Камерно-вокальное творчество С. И. Танеева Электронный ресурс / Н. С. Ганенко. Автореферат диссертации
Страницы: << < 16 | 17 | 18 | 19 | 20 > >>