Партитуры фортепианных ансамблей Танеева дают богатый материал для освоения пианистами полифонических приемов развития тематического материала. Его сочинения поражают обилием контрастных и имитационных форм ансамблевого многоголосия, мастерством применения техники подвижного контрапункта, канона и канонической секвенции, вариантной полифонии.
Раскрытие драматургических особенностей камерных ансамблей Танеева, анализ их структуры и тематизма, умение ориентироваться в сложных тонально-гармонических построениях музыкальной формы дает возможность исполнителю быть более точным в понимании композиторского замысла и оставляет меньше места для случайностей в той или иной трактовке авторского текста. Понимание исполнителем этих процессов позволит в полном объеме раскрыть глубину и значимость взаимоотношений содержательной основы и формальной стороны ее структурного воплощения в музыкальном произведении. Именно поэтому камерные ансамбли С. И. Танеева являются эффективным художественным материалом для профессионального совершенствования пианистов музыкальных вузов 20.
Перейдем к анализу второй части Квартета ми мажор для фортепиано, скрипки, альта и виолончели, ор. 20.
В целом, по форме вторая часть представляет собой сложную трехчастную репризную форму. Наблюдается наличие "ложной репризы" (в цифре 101 воспроизводится начальный материал в тональности ми-бемоль мажор (вместо до мажора), предшествующий наступлению подлинной репризы).
Рассмотрим полифонические приемы на примере 1.
I - простая имитация.
Далее - II - b b двойная имитация a1 тройной контрапункт
a c b октавы
c
II
а1 b b
b b a c
a c
a1
Страницы: << < 13 | 14 | 15 | 16 | 17 > >>