актера.
Динамичности формы в целом способствует типичное для Рахманинова последовательное усиление внутреннего напряжения путём обострения контрастов между вариациями нагнетания и торможения внутри групп. Принцип нагнетания и последующего торможения заметен уже в первой группе вариаций.
Методический разбор и исполнительские рекомендации.
Тема по характеру представляет собой медленное (возможно даже траурное) шествие. Спокойное движение четвертей напоминает человеческие шаги:
«Tenuto» на слабые вторую и третью доли говорят о тяжёлой, с вздохами и стенаниями, поступи. Вторая половина темы более динамична, что характерно для всех вариаций этого цикла, в ней появляются элементы полифонии. Благодаря некоторым динамическим и фактурным изменениям, характер темы заметно меняется. Её скорбная мелодия захватывает и навевает грустные воспоминания:
При исполнении темы необходимо добиться стройности звучания всей фактуры, найти глубокий певучий звук. Темп темы не должен быть очень медленным.
В I вариации скорбные интонации не исчезают, а наоборот, усиливаются. На смену квартетного изложения темы приходит многоплановость многослойность фактуры, что способствует некоторому изменению характера темы.
Помимо основного проведения темы в верхнем голосе, мы видим ещё два пласта, которые нарушают лиризм, спокойствие и уравновешенность мелодии.
Прерывистые 16 – е среднего голоса вносят тревогу, смятение, а нервные, «поперёк метра», сухие и острые басы говорят о появлении злого, саркастического начала, которое в дальнейшем получает широчайшее развитие. Эта вариация подразумевает большие сложности с точки зрения выполнения штрихов. У темы, например, звук должен быть певучий, легатный, а в противовес ей – короткий, сухой штрих нижнего голоса. Вариация II нес
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>