ённым трагизмом.
В рахманиновском опусе 42 чередуются вариации и их группы, воплощающие две линии образов и настроений: скорбные и лирические воспоминанья и, как реакция, порыв бурной возбуждённости. Из двадцати вариаций цикла одиннадцать – бурностремительные, с многократно проступающими чертами «злой неоскерцозности».
Сюда можно отнести V, VI, VII, IX, XI, XII, XVIII, XIX, XX, X, XIII вариации. А к основной линии относятся I, II, III, IV, VIII, XIV, XV, XVI, XVII вариации, а также «Тема», «Интермеццо» и «Кода». И, вобщем, именно вариации скорбные, лирические направляют развитие всего цикла. При этом в начальной группе лирических вариаций (вариации I – III), выступают многозначительные свободные реминисценции жалобных стенаний, открывающих «адское» обрамление оперы «Франческа да Римини» (вариация II), эпико-трагедийной «менуэтной» прелюдии ре минор (вариация III – Tempo di Menuetto) со зловещими хроматическими отголосками. Вторую группу лирических вариаций начинает наимрачнейшая страница цикла «Adagio misterioso» (вариация VIII). В ней, с её и горькой и злобной, то извивающейся, то запинающейся на синкопах мелодической линией, с её движением в развалку – неровной поступью, узнаётся нечто от мрачных джазовых импровизаций. Реминисценция «хрупкой» лирики 1910г. – ноктюрн ре-бемоль мажор с робко колышущейся мелодией и мерцающими гармоническими фигурациями сопровождения (вариация XV). Этот ноктюрн близок заключению романса «Музыка». В XVII вариации, напоминающей серенаду, появляются отзвуки «ориентальной песни» из романса «Не пой, красавица».
Рахманинов добивается крепкой спаянности цикла. Это достигается объединением вариаций в небольшие группы, где развитие основано на принципе эмоционального нагнетания и последующего его торможения вариациями спокойного хар
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>