ение доносится издалека. При этом нужно найти мягкое туше, возможно применение левой педали. Во второй половине вариации звук более глубокий, насыщенный.
Следующая, XV Вариация – единственный образец светлой лирики, созерцательной и безмятежной. Бесконечная, типичная для многих тем Рахманинова, мелодия покоится на легко покачивающихся волнах аккомпанемента. По жанру эту вариацию можно назвать баркаролой. А по музыке её можно сравнить с его же романсами «Сирень» и «Маргаритки».
При исполнении нужно добиваться нежно звучащей мелодии, которая звучит, не прерываясь, всё выше поднимаясь от тоники к доминанте, сложно добиться при исполнении беспрерывной мелодии, так как этому мешает трёхдольность аккомпанемента. Но этому может помочь объединение в самостоятельную мелодию среднего голоса. Также необходимо добиться ровности звучания аккомпанемента.
Эта группа вариаций составляет резкий контраст к предыдущим вариациям и последующей группе. Она как бы тормозит дальнейшее развитие драматического элемента, тем самым способствуя более яркому раскрытию в заключительном разделе.
Этот раздел начинается с XVI Вариации и достигает кульминации в развитии образа в последней, XX Вариации. Уже в XVI Вариации образ зла проявляется ярко и отчётливо. Затем он перерастает в зловещую серенаду в XVII Вариации. Иногда эту вариацию исполняют как лирическую. Но, не смотря на сходство мелодии с романсом «Не пой, красавица», характер вариации совсем иной, чем лирико-созерцательный. Особенно это заметно в аккомпанементе. Ритмическая фигура неизменна на протяжении всей вариации, но как часто и интересно меняются гармонии, модуляция сменяет модуляцию, и каждая по-своему динамически окрашена. Короткие взлёты сопровождения напоминают игру на мандолине.
Все вариации этого раздела сле
Страницы: << < 10 | 11 | 12 | 13 | 14 > >>