дуют друг за другом в более быстром темпе. Так темп «Poco meno mosso» подготавливает стремительную XVIII Вариацию и следующие за ней XIX и XX Вариации. Эти три заключительные вариации составляют единое целое. И, несмотря на указание автора о том, что XIX Вариация может быть пропущена, она обязательно должна исполняться, так как имеет большое значение в раскрытии содержания произведения. Как уже было сказано, все три вариации относятся к группе бурно - стремительных. Им всем свойственна заострённость и чёткость ритма, акцентирование сильных долей, эмоциональный подъём и постепенное его нагнетание. Постепенное увеличение темпа от «Allegro vivace» к «Allegro con brio», а затем к «Piu mosso Agitato» и «Piu mosso» в последней вариации постоянное усиление динамики от «mf» и «p» в XVII Вариации к «ff» заключительной говорит о победе сильного начала над героем.
Эта сила сметает всё на своём пути, мощное звучание октав в унисон, их широкие скачки и уверенное возвращение к тонике не оставляют никаких надежд, что герой попытается ещё раз начать с ними борьбу. Заключительные такты вариации подтверждают полную победу. Как эпитафия погибшему герою звучит «Кода». Иногда «Коду» трактуют иначе и исполняют спокойно, певуче, как образец созерцательной лирики. Мне кажется, что лирика здесь иного плана, а именно трагического. Непрекращающимся колокольным звоном звучит на протяжении всей «Коды» тонический органный пункт, на фоне которого постепенно и очень напряжённо взбирается в самый высокий регистр тема. Причём, это не спокойное движение, а движение с преодолением. Волна за волной, тема постепенно доходит до ноты «ре» четвёртой октавы, а затем нехотя возвращается на прежнее место. Аккомпанемент, несмотря на спокойный характер триолей, вносит смятение. Его изломанные шаги на большие и
Страницы: << < 11 | 12 | 13 | 14 | 15 > >>