нтервалы постоянно меняют направление движения, как будто ища выхода. Здесь композитор использует сочетание двух и трёхдольного метра, что тоже говорит о дисгармонии чувств и действий. Вся «Кода» действительно скорбно-лирического плана. Это скорбь о несбывшихся мечтах и надеждах, переживание за потерпевшего неудачу героя. Как далеко спрятанная в глубине души, но всё ещё теплящаяся надежда на лучшее, последний раз тема проходит в фа мажоре, вся хрупкая и неуверенная, она всё же заканчивается минорно.
Заключительный раздел.
Несмотря на огромное количество вариаций, которые по характеру своему достаточно ярки и разноплановы, Рахманинов добивается удивительного единства всего цикла. Даже те вариации, на которых указано исполнение по желанию, мне кажется, должны исполняться, так как они способствуют ещё более полному раскрытию образных сфер. С помощью чего же композитор добивается такой спаянности всех разделов, групп и отдельных вариаций?
Как уже было сказано ранее, это достигается объединением вариаций в небольшие группы, в которых постепенно увеличивается эмоциональное напряжение, а затем оно резко сменяется вариацией или группой вариаций другого характера. Причём, усиливается не только контраст между соседними вариациями, но и в целом между разделами. Это можно ещё лучше понять при рассмотрении схемы:
Тема, I, II, IIIIV, V, VI, VIIVIII, IX, X, XI, XII, XIII
IIIIII
Начальный раздел
Интермеццо, XIV, XV
IV
Средний раздел
XVI, XVII, XVIII, XIX, XX, Кода
V
Заключительный раздел
Как видно из схемы, в каждой из 3 – х групп начального раздела эмоциональное напряжение достигает последовательно всё большего напряжения, всё резче контрасты между вариациями, завершающими одну группу и начинающими другую. Особенно велика
Страницы: << < 12 | 13 | 14 | 15 > >>