chool-collection. edu. ru/resource-by-guid/88f79287-8136-b08f-ce2e-5e001f790458" Прелюдия 2 (Москва, ноябрь 1895). Эта прелюдия – ля минор – могла бы называться «Грустный вальс»: на фоне мерных четвертей в трехдольном – вальсовом – размере (левая рука) в мелодии мотивы ведут диалог. В нем слышатся вопросы и какой-то порыв – на это тут же звучат интонации сожаления и разочарования. Все очень тонко, слегка болезненно, зыбко и грустно.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/63c5ce24-4312-ec5e-5a0c-ba08ca2a1af2" Прелюдия 3 (Гейдельберг, май 1895). Тональность этой прелюдии соль мажор. Очень живой темп, изломанность мелодической линии, мелкие «вилочки» (указания нарастания и спада звучности)– все это передает трепетное душевное состояние.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/bbc6c26a-cc14-6f94-111e-f17417fbc6df" Прелюдия 4 (Москва, Лефортов, 1888). Тональность прелюдии - ми минор. В основу этой прелюдии положен отрывок из неоконченной баллады си-бемоль минор (1888). Этому отрывку предпослан следующий текст: «Прекрасная страна! И жизнь здесь другая!» Эта пьеса могла бы существовать как очень выразительное соло виолончели. Хотя ассоциации с другими инструментами не часто возникают в музыке Скрябина.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/ebe67578-44ec-5bd3-5111-875f9e9e6def" Прелюдия 5 (Амстердам, 1896). Эта прелюдия написана в тональности ре мажор. Мелодию в ней образует верхний голос аккордов в правой руке. Однако не менее важным элементом является вся линия нижнего голоса: до некоторой степени можно считать, что басовая линия и есть основная мелодическая идея прелюдии.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/6724aa95-bb
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>