ых в цепь ярко контрастирующих между собой миниатюр, каждая из которых воплощает какое-либо одно настроение. Среди них обаятельные страницы тончайшей скрябинской лирики, то нежно-печальной (прелюдии 2, 4, 22), то светлой, умиротворенной ( 5, 9, 12, 15). В ряде прелюдий запечатлены состояния жизнерадостной возбужденности ( 1, 3, 23), иногда с несколько героически-горделивым оттенком ( 7, 19), и зловеще-сумрачные ( 16), и тревожные, драматические переживания, столь характерные для молодого Скрябина. Из относящихся сюда прелюдий особенно выделяются 10-я, 14-я и завершающая цикл 24-я — прекрасные образцы бурной, мятежной скрябинской патетики. К замечательнейшим миниатюрам относятся также еще патетическая прелюдия соч. 16, 2, бурно-драматическая соч. 17, 5, задушевно-скорбные прелюдии соч. 15, 5, соч. 16, 4, соч. 17, 4, волевые горделиво-приподнятые соч. 13, 1, соч. 17, 2, спокойно-светлые соч. 13, 3, соч. 16, 1, соч. 17, 3. Прелюдии замечательны сочетанием интимности, чуткости выражения тончайших нюансов душевных переживаний с романтической приподнятостью, порывистостью.
Прелюдия 1 (Москва, ноябрь 1895). Цикл открывается пьесой в до мажоре. Выбор этой тональности в качестве начала цикла, в котором перед нами пройдутвсетональности, освящен, можно сказать, традицией. Достаточно вспомнить «Хорошо темперированный клавир» Баха (где также использованы все тональности) или первые этюды обоих циклов Ф. Шопена – соч. 10 и 25. В первоначальной версии у Скрябина в этой прелюдии была ремарка:ondeggiante,corezzando(итал. - колеблясь, лаская). Хотя это не является музыкальными терминами, эти характеристики очень точно передают характер музыки. При издании они были заменены – для нас, к сожалению - традиционным термином –Vivace(итал. - живо).
HYPERLINK "http://s
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>