4,3/4,6/4. Это очень редкая, если не уникальная структура.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/70439059-2189-750b-27d1-aa9486b713e8" Прелюдия 22 (Париж, 1896). Тональность прелюдии соль минор. Вновь, как уже встречалось в некоторых предыдущих пьесах цикла (например, прелюдия 9), напрашивается аналогия со звучанием струнного квартета; на сей раз солирует, во всяком случае вначале, скрипка. В середине на первый план выходит воображаемая виолончель. И после общей остановки (фермата) заключительные такты – это напоминание о начальном настроении пьесы. Музыка течет медленно (темпlento) и в свободном движении (rubato).
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/076c5d80-abe9-b05b-ae4d-465e4ca01db8" Прелюдия 23 (Витциау, 895). Прелюдия написана в тональности фа мажор. Оживленная, быстро струящаяся музыка. Изысканный мелодический узор на фоне простых гармоний – то в виде аккордов, то в виде аккордовых фигураций – в левой руке.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/e0bc8212-7476-0007-58b4-a99364679a08" Прелюдия 24 (Гейдельберг, 1895). Тональность прелюдии ре минор. Эта пьеса, начинающаяся затаенно, хотя и сразу в очень быстром темпе (Presto), как бы растет к концу. Звучность достигает пределов возможностей фортепиано (fff). Это в подлинном смысле апофеоз всего цикла.
Страницы: << < 8 | 9 | 10