хватывают широкое музыкальное пространство – интервалы свыше октавы. Второй момент, характеризующий скрябинскую мелодию – обостренные хроматизмы. И они здесь представлены. Все это вместе делает скрябинскую фразу с одной стороне непредсказуемой, но с другой стороны необычайно логичной. Примечательно, что ближе к концу пьесы эта острота рисунка сглаживается: волнение успокаивается.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/387df42a-b8b2-2e81-a7a3-386cec8c4e2d" Прелюдия 9 (Москва, ноябрь 1895). Пьеса написана в тональности ми мажор. По контрасту с предыдущей прелюдией, эта прелюдия написана как-то специально «компактно». Ее музыкальный материал мог бы быть поручен струнному квартету, и в какие-то отдельные моменты тот или иной инструмент мог бы выйти на первый план: соло виолончели в первых восьми тактах, затем «примирительный» мотив скрипки в такте 9, реплики альта в тактах 17 – 19 и аналогичных…
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/200f4e76-b567-fc57-aa2b-033bfa155742" Прелюдия 10 (Москва, 1894). Эта прелюдия – пример необычайного контраста, а потому и обостренного драматизма. Уже первой – молящей – фразе отвечает противостоящий ей мотив в альтовом регистре. И если молящая, полная чувства, никнущая фраза исполняетсяrubato(итал. – свободно; ремарка композитора), то противостоящий ей мотив звучит очень целеустремленно: драматизм заложен уже в этих двух элементах. Кульминация драмы наступает в репризе, когда оба мотива звучат на пределе динамических возможностей фортепиано (fff).
è
835c58-ee89-d2fc-5f04-6a979d0abda3" Прелюдия 11 (Москва, ноябрь 1895). Тональность прелюдии си мажор. Яркая романтическая пьеса. Основная мелодическая линия поручена правой руке, которая нигде на протяжении
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>