«с точками». При смещении остановок и акцентов на слабые доли такта прослушивается и осмысливается то, что раньше ускользало от внимания.
II. VI. Позиционная игра
Известно, что играть на рояле «растянутыми» пальцами труднее, чем собранными. Пальцы теряют в силе, точности, а рука быстро устаёт. Неопытному пианисту кажется: для того чтобы попасть на нужные клавиши, следует заранее держать на них пальцы. Преодолеть эту трудность помогает позиционная игра, основанная на мышлении по позициям.
Признаком позиции является «несменяемое» положение 1-го пальца. Простейшими её видами являются последовательности:
Любая гамма, арпеджио состоят из нескольких позиций. Понять, какое преимущество даёт позиционная игра, легче всего на примере длинных арпеджио: намного легче сыграть арпеджио не по одной ноте, а мысленно разделив его на позиции, соединяя их путём мягкого «полулегатного» соскальзывания с позиции на позицию. Рука при этом способе игры двигается по кратчайшей траектории, убирается вихляние кисти и локтя. Каждая позиция, а в дальнейшем и несколько позиций берутся на одном движении руки. Важное условие исполнения четырёхзвучных коротких арпеджио - певучее legato, исключающее толчки рукой на каждом звуке. Этому способствует хорошее «осязание» каждым пальцем клавиши и объединяющее движение кисти от 1-го к 5-му пальцу. Для ощущения пластичности, свободы кисти необходима собранность пальцев. В коротких арпеджио по 4 звука следует приучать ученика к тому, чтобы кисть руки слегка повышалась при движении от 1-го к 5-му пальцу. Рука должна плавно двигаться вдоль клавиатуры с тем, чтобы 1-й палец (а в обратном направлении - 5-й) всегда вовремя оказывался над нужной клавишей при переходе с позиции на позицию. Достигнуть ровности в арпеджио несколько труднее, чем в гамм
Страницы: << < 13 | 14 | 15 | 16 | 17 > >>