ижением. При «торжественной» динамике на f следует однако предупредить возможность жёсткого звучания, которое нередко вызывается скованностью движений ученика при аккордовой игре.
Пятая вариация. Это небольшая виртуозная пьеса со стремительным движением триольных шестнадцатых, исполняемых с помощью быстрой и гибкой перестановки рук на больших регистровых расстояниях. В началах триолей слышится интонация темы. Большим взмаховым движением руки отмечается начало первой триоли, меньшим- вступление второй.
Шестая вариация. Резко контрастна предыдущей. Видоизменённая мелодия верхнего голоса полностью проводится в ля миноре. Особая роль отводится слышанию учеником полифонической подголосочной ткани с проскальзыванием имитацией начального мелодического оборота темы. В окончании вариации на половинном кадансе чувствуется настроение незавершённости, сдержанности движения к фермате.
Кода. Вводит в новый образный строй. Авторское Maestoso и ff создаёт впечатление тяжёлой «поступи» четвёртых нот в мелодии, исполняемых штрихом tenuto и чередующихся с non legato на аккордовых звеньях в партии левой руки. После внезапно появляется небольшой связующий эпизод, в котором на subito p слышаться отголоски маршевости.
Совершенно в ином ритмо - интонационно освещении выступает заключительная часть коды, начинающаяся с pp. Переход к фактуре триольного движения после устойчивой двудольности часто приводит к нарушению учеником темпа исполнения. Вместо привычной метрической квадратности должна быть услышана вальсовая трёхдольность. Этому поможет опора руки на каждом двузвучии в партии левой руки, чередующаяся с мягкими «вальсирующими» движениями в верхнем регистре.
Торжественно исполняется последний 4-й такт на ff, восстанавливающий квадратность ритмического движения с ярк
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 > >>